Приключение

10 съвета за екшън фотография

От СТЕФЕН РЕГЕНОЛД



Полунощ е по фланговете на планината Шаста, огромно стратовулкано в Северна Калифорния, и T.C. Уорли е сгушен в палатка. Вятърът избухва по склоновете отгоре, пориви и снежни пързалки гърмят като локомотиви на 10 000 фута.

По задание да снима катерачи на върха, Уорли се бори да спи преди планираните 16:00. стартира. Корпусът на камерата, лещите и батериите се блъскат в спалния му чувал, хладилни инструменти, които държи близо до сърцевината си.

Връх Шаста, май 2007 г.
(Кликнете за TC WORLEY PHOTO GALLERY)

Уорли, 31, е базиран в Минеаполис фотожурналист, чиято специалност е приключенските пътувания и на открито. От изкачване на планини до преходи в търсене на най-високото дърво в света, Уорли прави живо оборудване за камерата до отдалечени ъгли - и след това се опитва да заснеме перфектния кадър.

Работейки като фотограф за New York Times, работата на Уорлис се появи в десетки статии за вестника. Ето 10 съвета - от често срещани техники до неортодоксални трикове - Уорли предлага за процъфтяващи фотографи, които искат да заснемат екшън и декори във всеки сценарий на открито.

1. Екстремни трикове за времето
На връх Шаста Уорли държеше батерии в джоб до тялото си, докато се изкачваше, запазвайки запазената електроенергия, която иначе се затваря от студ. За снимане в валежите Уорли понякога плъзга камерата си в ръкава на яке от Gore-Tex, като придърпва дълъг обектив към отвора на маншета и снима с ad hoc капак.

2. Различни перспективи
Снимайки състезанието с мотоциклети в Nature Valley Grand Prix миналото лято, Уорли забеляза пакет фотографи, които заедно снимат с 300-милиметрови обективи - всички по същество получават едни и същи снимки. За да изпъкне образите му, Уорли се приближи и сложи широкоъгълен обектив. „По време на събития се опитвам да не снимам същата гледна точка или ъгъл като всички останали“, каза той.

по-горе: Дългият обектив и бързата скорост на затвора (горно изображение) създават предсказуема снимка на състезанието с мотоциклетист Nature Valley Grand Prix. Широкоъгълен обектив на долната снимка и някои панорами, които размиват фона, предлагат уникално изображение с визуален акцент върху скоростта
(Кликнете за TC WORLEY PHOTO GALLERY)



3. Статив на Makeshift
Когато е тъмно или се нуждаете от дълго излагане за ефект, поставете камерата си върху скала, лог или перваза и използвайте функцията за самоснимане, за да направите снимка на свободни ръце.

4. Защитен изстрел
Стандарт на фотожурналистиката е първо да получите „снимка за безопасност“, което е изображение, което макар и да не е най-креативното, разказва цялата история на сцената или събитието. „Ако детето ви кара ски, накарайте го да го снимате, като стои в ските си, преди да станете творчески“, каза Уорли. От подход на оборудване това може да означава използване на стандартен обектив, преди да вземете телефото или широкоъгълен обектив.

5. Движение в снимки
Ако снимате състезания с велосипеди, ски или други спортове с високо действие, научете се да показвате движение във вашите снимки. Панориране - техника, при която премествате обектива, за да следвате обект - размива фона, като същевременно държи обекта във фокус. Или направете обратното: Направете по-дълга експозиция, за да размажете обекта върху неподвижна сцена.

по-горе: Cyclocross състезатели, заснети по конвенционален начин (горно изображение) и с панорама на обектива
(Кликнете за TC WORLEY PHOTO GALLERY)

6. Нова перспектива
Докато планира пътуване, Уорли се опитва да избегне снимки на дестинацията си. „Искам нова перспектива, когато стигна до там“, каза той. Класическите изображения на даден район - да кажем известна гледка в Национален парк - могат да се залепят в главата ви като задължително заснети. Уорли каза, че това може да накара фотографа да блесне минали детайли и други възможности.

7. Разходка с визьор
Не можете да съобщите правилната композиция за снимка? Уорли препоръчва да ходите наоколо с визьора, докато не видите сцената. Той каза, че естественият изглед от човешкото око - който е приблизително еквивалентен на 50-милиметров обектив - затруднява визуализирането на сцена при използване на дълъг обектив или широкоъгълен ъгъл.

8. Останете във форма
Физическата годност е необходима за тази работа. Уорли трябва да бъде в крак с поданиците си - често водачи и спортисти. Той бяга и кара колело, за да е сигурен, че може да остане напред и да се снима.

по-горе: За тези два кадри на сърфистите на Lake Superior, изображението с по-широк ъгъл (отгоре) е по-добро - обектът е в центъра, а не с очи и повтарянето на вълните се привлича в повече инструменти за композиция, за да се създаде по-добро текстура. Нито един кадър не е лош, но по-широкият кадър съдържа повече артистични елементи
(Кликнете за TC WORLEY PHOTO GALLERY)

msr лагерна печка

9. Непрекъснат фокус
Автофокусът с еднократна снимка не винаги може да бъде в крак с планински колоездачи по пътека или ски-състезатели, свиркащи от миналото. За обекти, които се движат бързо към или извън стрелеца, използвайте режим на непрекъснат фокус на камерите, за да поддържате действието остро, стабилно и в реално време.

10. Freeze Frame
Високото действие изисква бързо затвора. За повечето сцени Уорли препоръчва да настроите камерата не по-бавно от 1/500 от секундата, за да се получи рязко фокусиран обект. 'Там можете да хванете капките пот да летят и да се въртят колела, замръзнали във времето.'

-Stephen Regenold пише ежедневен блог за съоръжения на открито на www.gearjunkie.com.